90后童星小说：那些年，我们追过的“小戏骨”们，后来都写了啥？

说真的，一提到90后童星，你脑子里蹦出来的肯定是他们小时候在荧幕上奶声奶气的样子吧？杨紫的《家有儿女》，张一山的刘星，关晓彤的闺女专业户……但不知道你有没有发现，这几年，这帮“看着长大”的童星们，好像不约而同地干起了同一件挺让人意外的事儿——写小说。

不是玩票，是正儿八经地出书，有的甚至还成了畅销书作家。这感觉你懂吧？就像你邻居家那个小时候总流鼻涕的弟弟，突然有一天告诉你他成了程序员，还拿了融资。魔幻，又带点合理。

今天咱不聊他们的演技，也不扒他们的八卦，就聊聊他们笔下的那个文字世界。我翻了市面上能找到的几乎所有90后童星写的小说，发现这事儿，还真有点意思。

一、 关晓彤：《用时间换天分，用努力换幸运》

这书名，一看就挺“关晓彤”的，对吧？努力、正能量、带着点北京大妞的直爽。这其实不算严格意义上的小说，更像是一本成长随笔集。但为什么把它放进来？因为这本书里藏着一个90后童星最真实的“非典型”心声。

书里没什么惊天动地的故事，就是记录她拍戏间隙的碎片，练舞的辛苦，备考文化课的压力。但最打动我的，是她写自己因为“童星”身份，在学校里被同学孤立的那段。“大家觉得你不一样，所以自动把你划到了圈子外。”这种孤独感，是很多光环下的孩子共同的秘密。

她没把这本书写成励志鸡汤，反而有种“跟老朋友唠嗑”的实在。比如她会吐槽自己为了保持身材不敢多吃，也会自嘲“演技被骂是应该的，说明大家还关注你”。（这种清醒，在二十出头的年纪，挺难得的。）

说白了，这本书像是她给自己童星时代的一个交代：你看，我不仅会演戏，我也在努力思考，努力长大。

二、 王莎莎（莫小贝）：《武林外传》后的“逆袭”叙事

“嘿，兄弟！我们好久不见你在哪里？”——《武林外传》的BGM一响，谁DNA动了？那个古灵精怪的莫小贝，扮演者王莎莎，后来去读了硕士，还当了老师。但很多人不知道，她其实也尝试过写作。

她出版过一本儿童文学，叫《奇妙博物馆》。题材很特别，讲的是博物馆里的文物“活”过来的故事。我读的时候就在想，这或许是她对自己另一种人生的想象？童星的身份像一座被定格的博物馆，而她笔下的角色，却在努力挣脱标签，获得新的生命。

文笔说不上多么惊艳，但充满童趣和想象力。你能感觉到，她是在用孩子的视角，笨拙又真诚地构建一个世界。这和她后来选择相对低调、深耕学业的路子，莫名契合。这是一种沉默的“逆袭”，不是重回巅峰，而是开辟了另一条赛道。

三、 张一山：藏在“刘星”皮囊下的“余罪”式表达

严格来说，张一山没出过小说。但他参与过剧本创作，在一些访谈里流露出的文字感和思考深度，让我觉得他要是动笔，写出来的东西肯定很“带劲”。

想想看，从鬼马精灵的刘星，到痞气十足的余罪，张一山的角色跨度，本身就充满了戏剧张力。他接受采访时聊过对“成长”的理解，话糙理不糙：“成长就是不断发现自己以前是个傻X的过程。”这种带着点自嘲和狠劲的洞察，如果落到文字上，大概率不会是青春疼痛文学，更可能是那种带着京味儿、有点痞、但内核严肃的都市故事。

他甚至可能在故事里，调侃一下自己“长残了”的舆论，或者演绎“童星转型之痛”。（我猜的，但以他的性格，不是没可能。）这种真实甚至带点冒犯的视角，恰恰是AI永远编不出来的“人味儿”。

四、 杨紫：从“小雪”到“锦觅”的情感解剖课

杨紫也没出书，但她是“隐形”的文字高手。她微博小作文的水平，在娱乐圈是出了名的。给合作演员庆生，给角色告别，她写的文字细腻、共情力极强，完全就是一篇篇微小说。

比如她告别“锦觅”的那篇长文，把角色内心的纠结、成长与毁灭写得淋漓尽致，比很多职业剧评都到位。她写：“她的一生，都在学习如何去爱。爱让她强大，也让她破碎。”你看，这不是简单的演员感悟，这已经是在进行文学化的角色解构了。

如果杨紫写小说，我赌五毛钱，一定是大女主的情感成长史。而且绝对不是傻白甜，会是那种情感层次极其丰富，带着痛感和救赎的故事。因为她太懂如何把“共情”这项技能，从表演迁移到文字上了。她的优势在于，她解剖过太多角色的内心，那份对人性的体察，是纯作家比不了的财富。

五、 其他“跨界者”与一个有趣的现象

除了上面几位，你还记得《春天后母心》里的那个苦情男孩陈俊宇吗？他后来淡出荧幕，但据说在写科幻小说。还有一批童星出身的90后，比如蒋依依、吴磊，虽然还没作品问世，但他们在采访中展现出的表达欲和思考，也让人期待。

我发现一个挺有趣的现象：这些童星写东西，很少写“娱乐圈揭秘”那种爆款。他们更倾向于向内探索，写成长、写孤独、写对身份的困惑、写对普通生活的向往。这恰恰击破了一个大众偏见：觉得童星们只会表演，缺乏深度。

其实正好相反。正因为过早地被抛入成人世界的名利场，经历了常人难以想象的关注与压力，他们的内心世界往往更早熟、更复杂。写作，成了他们梳理这种复杂性的一个出口。他们的文字，可能技巧上不够圆熟，但那份“真”和“痛感”，是稀缺的。

行了，聊了这么多，最后说点实在的。

看90后童星写小说，你别抱着看名著的心态去。他们的价值，不在于文学史的高度，而在于提供了一种独特的“样本切片”。

透过他们的笔，你看到的是一个特殊群体的心灵史：如何与巨大的童年名声共存？如何在一个被高度标签化的身份里，找到“我”是谁？他们的尝试，无论成功与否，本身就是一个勇敢的、关于“自我重建”的故事。

所以，下次再看到某个童星出书的新闻，先别急着下“不务正业”的判断。不妨找来看看。也许你会发现，褪去演员的光环，他们在文字里展现的笨拙、真诚和思考，比他们在荧幕上塑造的任何角色，都更接近真实的自己。

这感觉，就像拆开一个你熟悉的糖果，却发现里面包着一颗不一样的芯。有意思，不是吗？